除災(zāi)后重建、支援哀鴻糊口外，本來(lái)亦有一班有心報(bào)酬了撐持受地動(dòng)影響的藝術(shù)工作者而舉行了一系列設(shè)計(jì)展覽。來(lái)自仙臺(tái)家具世家的門間一泰就在北京拓展訓(xùn)練公司展覽中趕上藝術(shù)家稿橋理子，后來(lái)兩人一拍即合，不單為百年家族品牌注入新景象形象，比來(lái)更一同來(lái)港分享設(shè)計(jì)心得，同時(shí)展出怪異的仙臺(tái)簞笥。
現(xiàn)代人年夜多不知道作甚簞笥，或會(huì)誤覺得簞笥是日文漢字。實(shí)在簞笥出自古代中文，均指盛載食品的竹器，圓的是簞，方的是笥，日文只是借指收納雜物之抽屜木柜。
有說(shuō)仙臺(tái)簞笥源于江戶期間，那時(shí)仙臺(tái)藩主伊達(dá)政宗需要一些堅(jiān)忍耐用、設(shè)計(jì)肅靜的柜子，因而委託木工度身製作。疇前簞笥為軍人階層磚用，木柜ABC上層是擺放軍人刀的處所，中心用作收納和服，旁邊裝上兩重門鎖的部門則磚門寄存主要文件或保藏品。精緻細(xì)膩的家族徽章、動(dòng)物、花草鐵飾象徵身份地位外，亦寄意幸福好運(yùn)。
始于明治時(shí)期初期的Monmaya Sendai是碩果僅存的傳統(tǒng)仙臺(tái)簞笥製造廠。第二次世界年夜戰(zhàn)后，很多日本廠家轉(zhuǎn)投西方產(chǎn)業(yè)出產(chǎn)模式，門間家族卻對(duì)峙全人手製作，也是以在九十年月中期獲日本文化廳承認(rèn)為文化遺產(chǎn)。
浴火更生
開業(yè)一百四十多年，Monmaya Sendai履歷過很多風(fēng)波。從五十年月起，受西方文化影響，日本傳統(tǒng)工藝起頭式微。加上製作簞笥需要崇稿稿貴的技能，木工、漆匠和鐵匠常常需要接管起碼五至十年的練習(xí)。如Monmaya此中一位木工福井進(jìn)從十五歲起就起頭製作簞笥，一做就是六十年。今天新入行的年青人卻屈指可數(shù)。
另外一個(gè)關(guān)隘恰是311年夜地動(dòng)，損毀的工廠和父親的俄然離逝讓一向從事人力資本工作的門間下定決心擔(dān)當(dāng)祖業(yè)。門間一邊回想一邊笑著說(shuō)：「小時(shí)辰我與工匠一路糊口、成長(zhǎng)，有良多有趣的回想，例如他們會(huì)為不長(zhǎng)于擊球的我特製一個(gè)球拍般的棒球棒……惋惜仙臺(tái)其他汗青悠長(zhǎng)的簞笥店都由于沒有擔(dān)當(dāng)人而快將消逝。但同時(shí)我亦大白年青一代喜好摩頓時(shí)尚的設(shè)計(jì)，這一門傳統(tǒng)工藝確切需要一條新前途，所以我與分歧的藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師合作，但愿可以藉此解決題目。」
實(shí)在簞笥的設(shè)計(jì)早就由于現(xiàn)代糊口模式的改變而發(fā)生了轉(zhuǎn)變，門間指出：「例如美軍習(xí)慣利用椅子而非榻榻米，加上他們有寄存紅酒的需要，因而五十年月時(shí)我們打造了一款更細(xì)且具有曲折柜腳的簞笥。那時(shí)更有一名美國(guó)將軍看中門間家代代相傳的簞笥，ABC后我們複製了一件如出一轍的作品，分歧的是鑲上他ABC喜好的山君圖騰?！?/p>
除推出更加簡(jiǎn)練素雅的Monmaya Edition系列，門間又約請(qǐng)善于和服設(shè)計(jì)的藝術(shù)家稿橋理子出任自家品牌的藝術(shù)總監(jiān)。他詮釋：「我一向有寄望稿橋理子的作品，知道她曾與多個(gè)傳統(tǒng)品牌合作，感覺她尊敬且領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)手工藝，是ABC適合的人選?！?/p>
不忘初志
的monmaya+系列別離由稿橋理子與設(shè)計(jì)師安積朋子及倉(cāng)本仁合作，家具種類更豐碩外，粗笨繁複的設(shè)計(jì)釀成簡(jiǎn)單爽利的布局，披發(fā)現(xiàn)代氣味。傍邊不難發(fā)現(xiàn)稿橋的特點(diǎn)圓形及線條元素，完善連系新與舊的美學(xué)。她繼續(xù)說(shuō):「創(chuàng)作時(shí)要貫徹簞笥的精華，再連系我的小我色采。所以我會(huì)和工匠直接溝通及詮釋，獲得他們的撐持之余，亦讓他們大白新系列對(duì)延續(xù)財(cái)產(chǎn)的主要性?！?/p>
但是不管表面若何改變，背后的手藝與精力持之以恒。年夜小與裝潢照舊可以度身訂造，材質(zhì)也對(duì)峙採(cǎi)用日本當(dāng)?shù)啬静模绻耖T採(cǎi)用宮城縣十年樹齡以上的櫸木，以避免往后變形。內(nèi)部則選用秋田縣的桐木，輕身但防水。上漆的工序更考工夫，Monmaya的漆匠會(huì)用珍貴的凈法寺漆，上漆、晾乾、打磨的進(jìn)程會(huì)反覆三十次，ABC后打造出滑膩如鏡的漆面，彰顯木紋的優(yōu)美，同時(shí)也更耐用。至于monmaya+系列則連系不上漆或機(jī)械金屬配件，塑造多變的質(zhì)感。
難以想像這些工作只靠八位工匠一一以人手完成，就連海嘯后受損的簞笥也可修補(bǔ)得面目一新，更能體味到傳統(tǒng)工藝的彌足珍貴。亦正因這崇稿稿貴的傳統(tǒng)工藝，令簞笥成為日本人一代傳一代的傳家之寶。
撰文：陳春燕
